Edward Weston

Las tomas antiguas pertenecen a dos documentales diferentes. En uno de ellos se nota que Weston ya estaba afectado por el Parkinson que lo llevaría a la tumba. Seguro que alguna de las mujeres actuales, viendo cómo su última esposa le ayuda y acompaña, pensarán en 'machismo'. Lo cierto es que el fotógrafo siempre tuvo a una mujer hermosa cerca, a lo largo de toda su vida, y para cuando se filmaron esas imágenes ya no se le podía dejar solo ni un momento.
Fue un pionero y, como todos los pioneros, su talento indudable se unió al vacío creativo de aquel momento: hay un tiempo para los innovadores y otro para los que recogen la cosecha.
Brett, hijo suyo, fue tan grande como él pero en otro terreno. Hace falta mucha personalidad para ser hijo y ayudante de un genio y ser capaz de poner en pie una gran obra sin deudas.
Puede verse su objetivo de referencia, un Commercial Ektar de la marca Kodak, un diseño Tessar (4 elementos en 3 grupos), de 360mm, equivalente a un 50mm en cámara de 35mm.

PabloR escribió: Algunas de las copias más bonitas que he visto en vivo eran de Weston. La mujer flotando sobre el pozo me parece una obra maestra, qué talento. Relaja verle trabajar. Gran documento

Me ocurre lo mismo. He visto a lo largo de los años muchas obras fotográficas al natural. Destaco las de Weston, las de Paul Strand, en un orden de cosas diferente las de W. Eugene Smith y, absolutamente impresionantes técnicamente, las de Ansel Adams aunque –no me importa confesarlo– no es el paisaje el género fotográfico que prefiero.

maguilar escribió: Qué casualidad, el otro día andaba leyendo fascinado sobre Tina Modotti, compañera sentimental de Weston durante unos pocos años y sobre todo con quien ella aprendió fotografía --Weston llego a decir que no le hubiera importado firmar algunas de sus copias--. Pero parece que se fueron distanciando, ella joven y tremendamente atractiva, inmersa en el México de los años 20 con toda su efervescencia, con Diego Rivera, Frida Kahlo y muchos otros, mientras que el maestro norteamericano, en plena madurez, acusaba sus carencias con el idioma español y su timidez, y volvía a casa para seguir mirando hacia adentro a la hora de hacer fotos, mientras que la italiana se proyectaba en cambio hacia afuera y se lanzaba a los brazos del comunismo y la fotografía social más comprometida para, en última instancia, abandonarla por completo en pos de cosas más útiles como ejercer de enfermera en Madrid y Barcelona durante la Guerra Civil española.

En fin, una historia fascinante, tenéis un magnífico artículo con muchos detalles de ambos aquí:
oscarenfotos.com/2014/03/29/tina-modotti-leyendo-la-leyenda/

Fue la segunda pareja de Weston, que acababa de separarse de su primera esposa. La Modotti no sólo fue una estupenda compañera para el fotógrafo sino casi una madre para Brett, que se fue con ambos a Méjico para escapar de una probable carrera como delincuente. Para sacarlo de malos ambientes Edward le regaló una vieja 20x25 con un solo objetivo y unas cajas de placas. Cuando el padre vio lo que el hijo era capaz de hacer supo de inmediato que el chico estaba salvado. Tina fue, además, una modelo estupenda y con sus posados permitió que Weston hiciera algunos de los desnudos más inolvidables de toda la historia de la fotografía.
Por cierto que Brett heredó de su padre la afición a las mujeres hermosas pero, mientras Edward era un hombre muy austero que vivía en una casa de madera construida por él mismo y sólo para la fotografía, a Brett le gustaban mucho el dinero y los coches de lujo. En su ochenta cumpleaños destruyó todos sus negativos: los tiró a la chimenea. Sñolo nos quedan las copias que él mismo hizo en papel con una maestría extraordinaria pues aprendió ayudando a su padre.

PabloR escribió:

Brandt escribió:

PabloR escribió: Algunas de las copias más bonitas que he visto en vivo eran de Weston. La mujer flotando sobre el pozo me parece una obra maestra, qué talento. Relaja verle trabajar. Gran documento

Me ocurre lo mismo. He visto a lo largo de los años muchas obras fotográficas al natural. Destaco las de Weston, las de Paul Strand, en un orden de cosas diferente las de W. Eugene Smith y, absolutamente impresionantes técnicamente, las de Ansel Adams aunque –no me importa confesarlo– no es el paisaje el género fotográfico que prefiero.

Pues de Strand no puedo decir lo mismo, bastante pobres las copias. Aunque quizá sea porque las Fotos que vi eran callejeras, y no placas expuestas con trípode y calma.

A Weston también le debieron gustar los coches de joven, no viajó en un descapotable hacia México buscando paisajes y naturalezas muertas? Tendría dinero como para permitirse un estudio en México o le costó esfuerzo y sacrificio?

De Adams es una pena que no llegue prácticamente nada a España

Debes haberte confundido con otro fotógrafo, Pablo. Strand siempre trabajó con GF y trípode salvo cuando, muy anciano, ya no se movía de su jardín y usaba una Rollei 6x6. Las copias de Strand son contactos y de una calidad preciosa.
La Fundación Barrié hizo en La Coruña una exposición impresionante de Ansel Adams. Después la llevaron a Barcelona sin pasar por Madrid. Que yo sepa no se han hecho más exposiciones del gran paisajista.
Weston padre vivía con muy poco dinero. Tenía una especie de coche-taller con el que se movía buscando paisajes. Por cierto que dijo una frase que hoy no sería posible: 'No hay ningún paisaje que no se pueda fotografiar desde la carretera'. Interesante que el 'Hernández. New Mexico' de Adams también lo hiciera desde la carretera. Y en la España de mi juventud todavía era posible pararse, hacer fotos, seguir... hoy, aparte de que te pueden sancionar, te juegas la vida. Brett también utilizaba uno de los primeros 4x4 y allí no sólo llevaba el equipo sino que dormía de noche. Hay un documental muy bonito en el que se le ve trabajando de ese modo: deja el coche, camina sin cámara y cuando localiza un paraje que le interesa vuelve al coche y carga con el equipo.
Acabo de recordar que Brett ayudó a su padre a construir la casa de Point Lobos, Wildcat Hill. Y tampoco me extraña que Brett saliera de 'sangre caliente' pues su padre no se cortaba un pelo de poner en bolas a sus mujeres delante de los chicos. Estaban habituados a todo.