El famoso derecheo

Muy bueno lo de informático!!

"Derechear", que como bien apunta Brant no es votar al PP, sólo sirve para minimizar el efecto del ruido en las zonas oscuras de la toma. Este ruido es debido a que se dedican menos bits a registrar las zonas oscuras (bajas luces) y muchos más a las zonas luminosas (altas luces). Como el sensor es un dispositivo lineal (no como la película) desplazar el histograma (ojo, el del RAW) a la derecha sin quemar demasiado significa que se "otorgan" más bits a las bajas luces y por lo tanto éstas se registran mejor y con menos ruido. Ya que las altas luces tienen un "exceso" de bits para registrarla, "ceder" bits a las bajas luces no supone perder informacion de las primeras. No es más que eso y sólo sirve para eso.

Bien, todo eso del derecheo lo entiendo. Lo que nunca me ha quedado muy claro es porqué en analógico hay que medir y exponer para las sombras y en digital para las zonas claras. ¿por lo que explica Macaco del ruido? Y ya puestos, ¿sobrexponer en digital cuánto? ¿supongo que siempre sin llegar a quemar las luces o incluso quemándolas?

Fernando HF escribió: Bien, todo eso del derecheo lo entiendo. Lo que nunca me ha quedado muy claro es porqué en analógico hay que medir y exponer para las sombras y en digital para las zonas claras. ¿por lo que explica Macaco del ruido? Y ya puestos, ¿sobrexponer en digital cuánto? ¿supongo que siempre sin llegar a quemar las luces o incluso quemándolas?

Te pongo una sección de un excelente artículo sobre sensores (de la UNED) que espero te oriente un poco.

"Si colocamos una vela delante de una cámara un terminado tiempo, cada ‘píxel’ del sensor recogerá una determinada cantidad de luz y generará una carga eléctrica. Si colocamos dos velas, la carga eléctrica será doble en el mismo tiempo. Triple si son tres velas. Etcétera. La escala es lineal (1, 2, 3, 4...).

Sin embargo, el ojo humano percibe una duplicación de la intensidad luminosa si pasamos de una vela a dos, pero no si pasamos de dos velas a tres. El ojo (o el cerebro) mide las diferencias logarítmicamente, en una escala en la que cada valor duplica al anterior (1, 2, 4, 8, 16, 32...). Con este ajuste logarítmico nos protegemos de una posible sobredosis luminosa (al pasar de 16 velas a 32 el efecto percibido es similar al de pasar de 1 a 2), lo que nos permite percibir una mayor amplitud tonal.

La película responde a la luz de forma similar al ojo humano, es decir, no linealmente, y esta es una de las grandes diferencias entre el medio químico y el digital (el único sensor que se aproxima a esta respuesta no lineal es el SuperCCD de Fujifilm).

Cada fotocélula transforma el estímulo luminoso en una carga eléctrica, es decir, responde al impacto de los fotones generando electrones. Los CCDs transportan esta carga eléctrica secuencialmente hacia los bordes del sensor, de ‘píxel’ a ‘píxel’, y un colector la transforma en un determinado voltaje. Los CMOS hacen la transformación de la carga eléctrica en voltaje en el propio ‘píxel’ y la transportan en paralelo (de forma más rápida). El conversor analógico-digital (A/D converter) hace una lectura de esos voltajes y genera una secuencia de números digitales, siguiendo una escala lineal. Para pasar de una escala lineal a una logarítimica:

Pasos = log2(Medida lineal) = ln(Medida lineal) / ln(2)

Donde la medida lineal aparece siempre que expresamos la magnitud del contraste (por ejemplo, 10.000:1, donde 10.000 sería la medida lineal).

Sin embargo, al superponer una escala logarítmica a la escala lineal, el paso más alto de luz se queda con el 50% de esas 2^12, 2^14 ó 2^16 variantes tonales en las que el conversor analógico-digital “traduce” su lectura de la carga eléctrica (los famosos 12, 14 o 16 bits).

El siguiente paso, más bajo, se queda con la mitad del sobrante (0,5*0,5=0,25 o el 25% de las tonalidades alternativas), el siguiente paso más bajo se queda con el 50% del sobrante (0,5*0,5*0,5=0,125 que es el 12,5%), etc.

Es obvio que los pasos más bajos apenas se quedan con variantes que describan sus matices. Se puede observar cómo 8 bits de variantes tonales limitan la máxima amplitud tonal teóricamente posible (sin considerar las limitaciones del ruido) a 8 pasos, 12 bits a 12 pasos, 14 bits a 14 pasos, etc. A partir de ese punto, las variantes tonales se agotan.

Por tanto, la precisión del conversor analógico-digital limita la amplitud tonal máxima teóricamente reproducible. Hay que tener en cuenta además que el ruido inutiliza o degrada apreciablemente un buen número de variantes tonales en las sombras, ya que ahí la señal por ‘píxel’ es lógicamente pequeña. Por ello la amplitud tonal es siempre inferior al máximo que teóricamente puede manejar el conversor analógico-digital (una regla orientativa es restar al menos dos pasos)."