Deleitosa por W. Eugene Smith

Está muy bien la entrevista con la mujer de la foto. Sólo hay una cosa inexacta en lo que dice y tal vez sea porque no lo recuerda: Smith compuso la escena y cambió los personajes varias veces de lugar para ver el efecto. No es una foto directa como piensan algunos. Tampoco la famosa de Minamata que le costó la paliza que casi acaba con él.

www.elmundo.es/cronica/2015/05/17/555639d3268e3e872c8b4589.html

MiguelF escribió: Gracias por la entrevista Brandt y por el apunte de la composición.

Con W. Eugene Smith tengo una relación amor odio hacia su obra, me parece que hacia fotones y era un maestro a la hora de crear las copias en papel pero por lo visto un alto porcentaje de esas fotografías estaban preparadas y eso me hace perder credibilidad en el fotógrafo.

Supongo que será un mito pero tenía entendido que fue el propio W. Eugene Smith el que se enamoró de la chica de la fotografía y la hizo la vida imposible. Un personaje con una personalidad tan compleja arrastra infinitas leyendas.

Smith era un perfeccionista y en fotografía documental eso suele arreglarse escenificando la realidad. He visto al natural casi toda la obra de este hombre y, salvo las tomas de Pittsburgh, me pregunto si algunas de sus imágenes conocidas son realmente fotos espontáneas.
Hay, me parece, una cierta deshonestidad intelectual en tomar esos atajos cuando se hace foto documental (no tengo el menor problema si se hace en otros géneros). Si tienes a una madre con un hijo deformado por la contaminación y escenificas bien (Smith lo hacía de maravilla) la toma no tiene mayor importancia si hay un oficio detrás.

Otro que basó toda su fama (hoy muy venida a menos) fue Doisneau. Todo, hasta lo que parece más espontáneo está preparado. Su hija ha tratado de reivindicar la memoria del padre como documentalista de la vida parisina publicando un libro bastante grueso de fotos realmente espontáneas. Hay unas cuantas buenas pero ya no está el Doisneau que admirábamos cuando éramos ingenuos.

Fue, además, un gran laboratorista de sus propios negativos. Nunca estaba satisfecho y se tiraba semanas hasta que daba con lo que buscaba. Pude ver hace años una copia directa de la foto del negro enloquecido y el trabajo en la ampliadora, haciendo desaparecer el 75% o más del contenido del negativo, es como para reírse de Photoshop.
Esos negativos ya no se pueden volver a ver ni pasar a papel. Si hubiera detrás la franqueza, por ejemplo, de la hija de Arbus publicando las tiras de contactos de su madre, llenas de fotos fallidas, irrelevantes y algunas incluso comprometidas para la fotógrafa...
Smith no gozó nunca de la simpatía de HCB y otros fotógrafos "directos" de Magnum. Pero gustaba mucho y vendía.

Pues sí, Deleitosa ha cambiado mucho en los últimos 30 años, no digo nada desde que Smith anduvo por ella en los años 50. Pero todavía queda gente –cada vez menos– que se siente representada (y avergonzada) por las fotos del norteamericano. Una tontería pero así son las cosas en estos pueblos pequeños.

Hace 30 años las fuerzas vivas no querían ni oír hablar de Smith. Ahora tiene calle y sala de exposiciones municipal. Bien está.

Él vivía aquí, en mi pueblo, en el único hostal que había entonces. También estuvo por aquí Irving Penn, invitado en casa de Aline Quintanilla, condesa de Romanones, e hizo un par de fotos realmente buenas.

En el artículo de El Mundo que enlaza el compañero hay algunas pequeñas inexactitudes y una cierta exageración retórica. El llamado "infierno de alcohol y drogas" se refiere a los intensos dolores que padecía el fotógrafo desde que le dieron la tremenda paliza en Minamata que terminó en arrojarlo por la ventana del hotel. Quedó con un montón de huesos rotos y en aquella época la única forma de aplacar los intensos dolores era darle a la morfina y embrutecerse bebiendo. No se trata de defenderlo sino de dejar a un lado la mala literatura: no era un drogadicto en el sentido que el texto permite suponer.

¿Que andaba un tanto trastabillado? Cómo no, al que lo dejaron por muerto fue a él y no resulta difícil perder la fe en tus semejantes cuando pasas por algunas de las movidas por las que pasó.

Yo no soy de cazar en coto ajeno. He andado por zonas que "son" de otro fotógrafo y no he sacado la cámara. En el caso de Deleitosa por razones más que evidentes pero aun así he tomado algunas fotos nada "Smith". Para una serie que fue surgiendo sola (personas en el umbral de su casa, una costumbre tan del sur de España) apunté la Leica hacia una mujeruca que ya no cumpliría nunca más los 85 y se picó diciendo: ¡A mí no me saques en internet! Me dejó tan perplejo que no hice la foto.