Estoy flipando. A ver si lo entiendo bien, imprime la foto digital en papel y luego le saca una foto con una cámara de gran formato y ese negativo de 4x5 es el que archiva? Flipo bastante
Su adaptación a los nuevos tiempos también ha requerido trabajo. Porque, sí, Salgado trabaja en formato digital desde hace tiempo. Y eso le ha llevado a crear un proceso propio a alguien que reconoce no saber enviar un correo electrónico desde un ordenador. “Trabajo con cámaras digitales, pero no sé editar en una pantalla. Sigo haciendo una plancha de contactos, edito con lupa. Después me hacen copias de lectura de trabajo. Al final del proceso produzco un negativo de 4 x 5 pulgadas y copiamos con una ampliadora.”
No es complicado ni mucho menos: como se ha dicho aquí en diversas ocasiones se puede generar un negativo para imprimir fotoquímicamente a partir de un archivo digital. Los pasos son muy sencillos.
Esas imágenes de Salgado lo que tienen es Photoshop a mansalva, tanto como Mellado por lo menos. Las carnes parecen de plástico.
If you think it’s all been done, you’re not looking very hard, you’re not thinking very hard.
Dice verdad en lo siguiente: los museos y grandes colecciones no entran todavía por las impresiones digitales y prefieren lo fotoquímico. También es verdad que un negativo se archiva y conserva mejor que su equivalente digital.
If you think it’s all been done, you’re not looking very hard, you’re not thinking very hard.
Brandt escribió: No es complicado ni mucho menos: como se ha dicho aquí en diversas ocasiones se puede generar un negativo para imprimir fotoquímicamente a partir de un archivo digital. Los pasos son muy sencillos.
Esas imágenes de Salgado lo que tienen es Photoshop a mansalva, tanto como Mellado por lo menos. Las carnes parecen de plástico.
estoy de acuerdo con brandt, el procesado rollo mellado, no me gusta, y eso que salgado siempre me había gustado, pero lo encuentro,cuando menos, exagerado....
1. Shoot with a digital camera
2. RAW demosaic (+ exposure correction, I suspect)
3. Process with DxO Film Pack for Kodak TriX 400 or TMax 3200 film simulation.
4. Print that image to a 35mm technical film internegative (so you have a real negative whose image simulates his favorite old films without adding grain).
5. Print the internegative to silver halide paper in Parisian darkroom using his regular printer** (with dodging and burning for the Salgado look)
1. Shoot with a digital camera
2. RAW demosaic (+ exposure correction, I suspect)
3. Process with DxO Film Pack for Kodak TriX 400 or TMax 3200 film simulation.
4. Print that image to a 35mm technical film internegative (so you have a real negative whose image simulates his favorite old films without adding grain).
5. Print the internegative to silver halide paper in Parisian darkroom using his regular printer** (with dodging and burning for the Salgado look)
Peter Turnley ha realizado un libro llamado French kiss... en el mezcla fotos hechas con diferentes leicas, tanto de película como M9 y la última MM...
Según el son indistinguibles en el libro sin son de origen digital o de película ya que ha realizado internegativos de los archivos digitales en ese famoso laboratorio de Paris... ademas de contar con la inestimable ayuda de Voja MItrovic...
si os apetece leer la entrevista , cuenta el proceso.. es interesante...
andres gaspar escribió: Peter Turnley ha realizado un libro llamado French kiss... en el mezcla fotos hechas con diferentes leicas, tanto de película como M9 y la última MM...
Según el son indistinguibles en el libro sin son de origen digital o de película ya que ha realizado internegativos de los archivos digitales en ese famoso laboratorio de Paris... ademas de contar con la inestimable ayuda de Voja MItrovic...
si os apetece leer la entrevista , cuenta el proceso.. es interesante...
Parece que se va imponiendo poco a poco entre los pro este sistema. Pero tengo mis dudas respecto a que se consiga la misma calidad yendo de un archivo digital a un duratrans que tirando directamente con negativo. Habrá que verlo, lo mismo han logrado afinar resultados. Lo que sí parece claro es lo comentado anteriormente: si museos y colecciones no tragan con archivos digitales ni impresiones ídem no les queda otro remedio que tirar en digital y convertir a fotoquímico. Justo lo contrario de lo que el difunto George Crawley pronosticaba poco antes de morir.
If you think it’s all been done, you’re not looking very hard, you’re not thinking very hard.
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