summaron 35

Brandt escribió:

Wificor27 escribió:

Brandt escribió: ¿Sabéis con qué cámara hizo Richard avedon In The American West? Una Deardorff 20x25, de madera, segunda mano. Ya no se deshizo de ella, continuó utilizándola y muchos de sus retratos posteriores fueron hechos con esa vieja cámara. Antes utilizó Rolleiflex de dos ojos y, a veces, una Hassel. Cuando viajaba en plan relax solía llevar una Nikon F.

Pensaréis que era un agarrado y que con 4 cámaras no se puede pasar una vida fotografiando pero así fue: ni siquiera era aficionado a los set de objetivos. Con la Deardorff usaba un 360mm (aorox 50 mm en 24x36), un 80 con la Hassel y los ojos fijos de la Rolleiflex. Nada más.

Penn usó la misma Rolleiflex TLR, siempre sobre trípode y con cable disparador. Newman su GF de 4x5 o 5x7. Strand se organizó prácticamente toda la vida con la misma cámara y sólo su última serie, siendo ya muy anciano, la hizo con una Mamiya de dos ojos.

En fin, que no. Que los grandes fotógrafos han usado lo que mejor les iba para lo que deseaban hacer pero, una vez encontrado, ya no lo cambiaban salvo por razones muy convincentes.

Gracias Brandt, como siempre brillante.

Aquí tenemos a Avedon con su cacharro gordo de 20x25 y sus fondos blancos.

Me gustan estas fotografías porque se ve parte de la técnica usada. Fijaros en la altura de la cámara respecto al sujeto. Hoy se dispara más desde la cintura y aquí está mucho más alta que el sujeto.

Brandt, es curioso pero en la mayoría de los retratos que veo de los maestros parecen hechos con un 28mm/35mm, se ven las caras deformadas como si hubiera poca distancia entre cámara y sujeto. Quizás sea mi sensación. Nunca imaginaría que se hubieran hecho con un 50mm equivalente.

Esa foto pertenece al libro que hizo una de las ayudantes de Avedon durante el tiempo que duró In The American West. Ahí se puede ver bastante bien su sistema de trabajo. Él se colocaba delante, con el cable disparador en la mano y dispuesto a interactuar con el retratado; uno de los ayudantes se subía al cajón de la cámara y su misión era ir colocando y cambiando las placas a medida que Avedon iba exponiéndolas. Por su parte, el otro lo que hacía era dar los chasis cargados al que estaba subido en el cajón. Yo nunca he trabajado con dos ayudantes, sólo con uno, y se va muy deprisa. Si sólo tienes que preocuparte de accionar el disparador para "cazar" el retrato que quieres y hay una persona que te va poniendo las placas, puedes hacer sesiones con bastantes fotos. Avedon tiraba muchas placas porque Kodak le esponsorizaba. Yo raramente tiraba más de 6 placas por personaje. Y la mayoría de las veces la primera idea era la buena.
El libro del que se ha extraído esa foto es una joya. Lo compré en cuanto apareció pues fueron varios años de andar viajando con Avedon en un trabajo de mucha altura.

Brandt escribió: En mi estudio, Wifi. Puedes verlas en mi estudio. No están en la red y no lo van a estar hasta que se hayan visto expuestas en una pared. Me hackearon unas cuantas de un trabajo concreto -nada que ver con el GF- y me costó lo suyo que se borrasen.