Consultorio analógico
10 años 10 meses antes - 10 años 10 meses antes #108
por Brandt
If you think it’s all been done, you’re not looking very hard, you’re not thinking very hard.
Respuesta de Brandt sobre el tema Consultorio analógico
El revelado en dos baños puede ser muy conveniente cuando hacemos una toma en una situación de muy alto contraste. Suele ser la mejor forma de "meter en cintura" a esas altas luces que normalmente resultarían sin detalle (quemadas en foto digital).
Hay muchos reveladores que se pueden usar en dos baños, esto es casi no decir nada pues todas las fórmulas son susceptibles de ser usadas en dos baños toda vez que separemos los componentes que son propiamente reveladores de aquellos otros que ponen en marcha el proceso.
Ansel Adams era muy aficionado a una fórmula tan sencilla como el D-23 en dos baños. A veces incluso con baño de agua intermedio para ralentizar el revelado. A pesar de la sencillez de su fórmula (metol como agente revelador y sulfito sódico como acelerador) los resultados pueden ser espectaculares si está bien utilizado. Los negativos, especialmente placas, reveladas con el D-23 tienen un aspecto muy característico, con detalle acusado en todas las zonas.
El Prescysol de Barry Thornton, hasta donde sé, es un revelador de pyrocatequina muy parecido al Pyrocat HD (High Definition) de Sandy King. Estoy prácticamente seguro de que lleva en su composición una adición de metol o phenidona pues Thornton trabajaba en MF con su Rollei SL66 y la película en 120 agradece esa mezcla de químicos reveladores.
Es conveniente saber una cosa con respecto a las fórmulas reveladoras: no existe el revelador milagroso que te va a hacer mejor fotógrafo con solo utilizarlo. Da igual con qué reveles si tu foto no es buena. Si, por el contrario, lo es y sabes lo que le conviene a la toma que has hecho eso sí que te hará mejor fotógrafo.
Ansel sabía desde la toma qué fórmula era la más conveniente para revelar ese negativo. El "café para todos" no existía en su cabeza. Y ello por una razón fácil de entender: ningún revelador es perfecto ni lo da todo. O mejor dicho: lo que te da por un lado te lo quita por otro. Así que toda fórmula reveladora es una solución de compromiso y, de modo muy especial, en la película de paso universal donde el grano es tan importante. Si no fuera como digo no habría tenido lugar la búsqueda permanente del "revelador perfecto" y todavía continúa la búsqueda imposible.
Por tanto, yendo más allá de los reveladores comerciales, tan generalmente aburridos y previsibles y cuya mayor virtud para su lanzamiento no ha sido tanto su calidad como su menor toxicidad (puedes dar por seguro que a más antigua es una fórmula tanto más venenosa), puede ser que te quedes perplejo ante lo que pueden hacer con tus negativos fórmulas no comerciales. Pero, por favor, no salgas de una rutina para caer en otra. No actúes como un conocido gurú español del laboratorio que todo lo revela igual, sea negativo o papel. Cada toma, su procesado; cada negativo su papel y revelador.
Para terminar pongo un ejemplo muy clásico de lo que se puede hacer sólo con metol+sulfito, el Lone Pine de Ansel. Aquí no se aprecia pero en la realidad de la copia hay abundancia de detalles en todas partes. Y ello sin perder el fuerte carácter que le aportan a la imagen los grandes contrastes.
Hay muchos reveladores que se pueden usar en dos baños, esto es casi no decir nada pues todas las fórmulas son susceptibles de ser usadas en dos baños toda vez que separemos los componentes que son propiamente reveladores de aquellos otros que ponen en marcha el proceso.
Ansel Adams era muy aficionado a una fórmula tan sencilla como el D-23 en dos baños. A veces incluso con baño de agua intermedio para ralentizar el revelado. A pesar de la sencillez de su fórmula (metol como agente revelador y sulfito sódico como acelerador) los resultados pueden ser espectaculares si está bien utilizado. Los negativos, especialmente placas, reveladas con el D-23 tienen un aspecto muy característico, con detalle acusado en todas las zonas.
El Prescysol de Barry Thornton, hasta donde sé, es un revelador de pyrocatequina muy parecido al Pyrocat HD (High Definition) de Sandy King. Estoy prácticamente seguro de que lleva en su composición una adición de metol o phenidona pues Thornton trabajaba en MF con su Rollei SL66 y la película en 120 agradece esa mezcla de químicos reveladores.
Es conveniente saber una cosa con respecto a las fórmulas reveladoras: no existe el revelador milagroso que te va a hacer mejor fotógrafo con solo utilizarlo. Da igual con qué reveles si tu foto no es buena. Si, por el contrario, lo es y sabes lo que le conviene a la toma que has hecho eso sí que te hará mejor fotógrafo.
Ansel sabía desde la toma qué fórmula era la más conveniente para revelar ese negativo. El "café para todos" no existía en su cabeza. Y ello por una razón fácil de entender: ningún revelador es perfecto ni lo da todo. O mejor dicho: lo que te da por un lado te lo quita por otro. Así que toda fórmula reveladora es una solución de compromiso y, de modo muy especial, en la película de paso universal donde el grano es tan importante. Si no fuera como digo no habría tenido lugar la búsqueda permanente del "revelador perfecto" y todavía continúa la búsqueda imposible.
Por tanto, yendo más allá de los reveladores comerciales, tan generalmente aburridos y previsibles y cuya mayor virtud para su lanzamiento no ha sido tanto su calidad como su menor toxicidad (puedes dar por seguro que a más antigua es una fórmula tanto más venenosa), puede ser que te quedes perplejo ante lo que pueden hacer con tus negativos fórmulas no comerciales. Pero, por favor, no salgas de una rutina para caer en otra. No actúes como un conocido gurú español del laboratorio que todo lo revela igual, sea negativo o papel. Cada toma, su procesado; cada negativo su papel y revelador.
Para terminar pongo un ejemplo muy clásico de lo que se puede hacer sólo con metol+sulfito, el Lone Pine de Ansel. Aquí no se aprecia pero en la realidad de la copia hay abundancia de detalles en todas partes. Y ello sin perder el fuerte carácter que le aportan a la imagen los grandes contrastes.
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